故乡自古以来就是文人创作常用的母题，文学史上留名的人物鲜有不写故乡的。可就是这个老生常谈的话题，不同的人有不同的体验，常写常新，《故乡书》就是这样一部作品。

　　《故乡书》，顾名思义，是一本写故乡的书。作者所谓的“故乡”，往大了说是慈溪，往小了说大概是指鸣鹤场那一片。但细读书中文字，我发现这本书又不全是写故乡的。本书分为三辑，共24篇文章，第一辑写故乡人、故乡事，第二辑写造访故乡的人，第三辑是游记——写作者在他乡的见闻。

　　第一辑的文字主题鲜明，人、情、事、物都紧扣“故乡”这个主题。第二辑分为三部分，一部分写那些从故乡走出去的人又回来了，如冯骥才；一部分写一些文学名家到慈溪并与之产生的交集，如莫言、阿来、严歌苓、苏童；还有一部分是写当地的习俗和名人。

　　与前两辑相比，第三辑有些“跑题”，收录的9篇文章皆是游记，发生地不在慈溪，但与故乡并非全无关联。故乡是自己的家乡，而他乡是他人的故乡，言及乡情，哪怕两个人初次见面，多半也能产生共鸣。更重要的是，一个人在他乡的时候，内心更容易产生思乡之情。一个人日日面对故乡，哪怕它花团锦簇、山清水秀，依旧觉得它没有风景。有一天离开了，他才意识到故乡的与众不同。从这一点来讲，三辑文字无一例外，都表达了作者对故乡的深情。

　　抒情也好，叙事也好，书中文字的切入口大多不大。听一段《翁村纪事》，看一眼《老家屋后那条路》，写一则《陪床日记》……剔除地理位置的差异，很多类似的事情我们都曾经历过，很多相仿的事物我们都曾看过或听过。池塘边的柳树、树上的蝉鸣、屋后的小溪、小溪里的鱼儿摆脱时空的限制，从脑海里蹦了出来……《故乡书》就好像电影里的月光宝盒，带我们回到从前，看到故乡最初的模样。

　　在阅读的过程中，我常常想：如果故乡是一首诗，乡情是诗歌表达的主题，故乡人和故乡事无疑是诗中最突出的意象。意象传达意境！这本书以《走不出母亲的目光》开篇，《访日漫记》收尾，给人一种感觉——他在不停地行走，从此处到彼处，从少年到中年。合上书本，我却发现作者始终在故乡柔情的注视里，而故乡一直在作者深情的凝望中。我们可能会走很远的路，去很多地方，但故乡始终是我们心里最放不下的地方。无论它贫穷还是富饶，在我们心中，它都是不可替代的。

　　“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”贺知章的《回乡偶书》第一遍读来令人发笑，但多读几遍，它会让那些远离家乡的人忍不住嚎啕大哭。大路千条，却常常不及那条回家的路。

　　但觉乡音袅袅，无言即是千言；乡愁绵绵，一缕深似万重。